Iglesia de los Jesuitas Oratorio de la Inmaculada Concepción
La iglesia de los jesuitas tiene planta cruciforme, con una nave central y cuatro tramos intercomunicados que albergan siete capillas laterales. En el lado de la calle del Arzobispo, la crujía central se destinó a la entrada lateral, en lugar de una octava capilla lateral. En la entrada lateral se encuentran los dos oratorios, uno dedicado a la Inmaculada Concepción y el otro a Santa Honoria, por lo que recibió el nombre más conocido de Cofradía de los Onorati.
DETALLE HISTÓRICO
La Iglesia de los Jesuitas también es conocida como la Iglesia de la Circuncisión de Cristo, lo que se refleja en la pintura titular situada en el frontispicio ornamentado del coro.
La iglesia de los jesuitas se construyó a principios del siglo XVII en un solar cedido a los jesuitas por el obispo de Malta, Tomaso Gargallo (1578-1614). El primer arquitecto fue Giuseppe Valeriano (152-1596), arquitecto jesuita de Nápoles. Hacia 1637, el arquitecto de la Orden de San Juan, Francesco Buonamici remodeló el interior de la iglesia y reconstruyó la fachada, transformando la iglesia en la joya de la arquitectura barroca que representa hoy en día. La inserción por Buonamici de decoraciones en piedra tallada, como las cabezas de querubines en medio de decoración floral en los eslabones curvos, la capucha en forma de omega que encierra una concha de vieira en las ventanas de los vanos laterales, y la pareja de figuras de serafines en las volutas invertidas que enmarcan la ventana central, son los principales elementos barrocos de la fachada de la iglesia jesuita.
DESTACAR:
Las obras de construcción de la capilla de la Inmaculada Concepción estaban aún inacabadas en la década de 1640, aunque se tiene constancia de que finalizaron en 1651. Durante el siglo XVII, varias cofradías se instalaron en este oratorio, además de la de la Inmaculada Concepción.
CUADRO TITULAR:
La pintura titular de la Inmaculada Concepción fue ejecutada por Filipino Dingli (m. 1677). El óleo sobre lienzo, de principios del Barroco, está curvado para encajar en el retablo cóncavo de la capilla.
En el arte del siglo XVII, la veneración de la Virgen María dio lugar a una nueva representación de la Inmaculada Concepción que toma sus imágenes del Apocalipsis 12:1. El cuadro del altar titular retrata el tema simbólico de la concepción de María en el vientre de su madre Ana. Está representada como una joven vestida con una túnica blanca y un manto azul, con una faja franciscana de tres nudos alrededor de la cintura. Tiene las manos cruzadas sobre el pecho o reunidas en oración. La media luna a sus pies simboliza la castidad de María.
Sobre la figura de María se encuentra Dios Padre, que mira desde el cielo. El cuadro titular representa también una serie de putti en parejas que rodean a la Inmaculada Concepción en un círculo de nubes. Cada pareja sostiene un símbolo de las letanías a la Virgen María.
DESTACAR:
La capilla también está adornada con una serie de pinturas al óleo sobre madera, que representan rosas y otras flores alrededor de la mitad superior de la capilla. La rosa se asocia especialmente con la Virgen María, llamada la "rosa sin espinas", es decir, sin pecado. La capilla está decorada con esculturas ornamentales en altorrelieve, realizadas en la década de 1650 por la familia maltesa de escultores Casanova.
SUBPROYECTO ERDF:
La capilla de la Inmaculada Concepción está dotada de seis grandes pinturas que representan episodios de la vida de la Virgen María. Junto con la pintura titular de la Inmaculada Concepción en el retablo cóncavo del presbiterio, las pinturas representan cada una los temas del Nacimiento de Nuestra Señora, la Presentación de Nuestra Señora en el Templo, la Anunciación, la Visitación de Nuestra Señora a Santa Isabel, la Presentación de Nuestro Señor en el Templo y la Asunción de Nuestra Señora. Se cree que el ciclo es obra de dos artistas, el maestro Filippino Dingli (m. 1677) y su discípulo Stefano Erardi (1630-1716).
INFORMACIÓN SOBRE EL PROYECTO:
El proyecto, cofinanciado por la Unión Europea, se centró en las acciones de conservación necesarias para garantizar la preservación a largo plazo de las pinturas. Las intervenciones tenían por objeto limpiar, reparar, consolidar y conservar el deterioro y los daños sufridos por las capas pictóricas, el lienzo y los bastidores a causa de la entrada de agua, la humedad y los ataques de insectos. Estas acciones de conservación garantizarán la protección y el disfrute a largo plazo de este patrimonio artístico situado en el corazón de la comunidad y patrimonio mundial de La Valeta.
HORARIO DE APERTURA AL PÚBLICO:
Consulte parrocci.knisja.mt/parrocca para obtener más información.
CÓMO LLEGAR:
Consulte la página web del transporte público de Malta: www.publictransport.com.mt
