Église des Jésuites Oratoire de l'Immaculée Conception
L'église des Jésuites est construite sur un plan cruciforme comprenant une nef centrale et quatre travées communicantes accueillant sept chapelles latérales. Du côté de la rue de l'Archevêque, la travée centrale a été affectée à l'entrée latérale, au lieu d'une huitième chapelle latérale. À l'entrée latérale se trouvent les deux oratoires, l'un dédié à l'Immaculée Conception et l'autre à Sainte-Honorée, d'où le nom plus connu de Confraternité des Onorati.
DÉTAIL HISTORIQUE
L'église des Jésuites est également connue sous le nom d'église de la Circoncision du Christ, ce qui se reflète dans la peinture titulaire placée dans le frontispice sculpté du chœur.
L'église des Jésuites a été construite au début du XVIIe siècle, sur un terrain donné aux Jésuites par l'évêque de Malte, Tomaso Gargallo (1578-1614). Le premier architecte fut Giuseppe Valeriano (152-1596), architecte jésuite de Naples. Vers 1637, l'architecte de l'Ordre de Saint-Jean, Francesco Buonamici, remodèle l'intérieur de l'église et reconstruit la façade, transformant l'église en un joyau de l'architecture baroque qu'elle représente aujourd'hui. L'insertion par Buonamici de décorations en pierre sculptée, telles que les têtes de chérubins au milieu d'une décoration florale sur les chaînons courbes, le capuchon en forme d'oméga enfermant une coquille Saint-Jacques sur les fenêtres des baies latérales, et la paire de figures de séraphins sur les volutes inversées qui encadrent la fenêtre centrale, sont les principaux éléments baroques de la façade de l'église des Jésuites.
POINT FORT :
Les travaux de construction de la chapelle de l'Immaculée Conception n'étaient pas encore terminés dans les années 1640, mais ils le sont en 1651. Au cours du XVIIe siècle, plusieurs confréries se sont installées dans cet oratoire, en plus de celle de l'Immaculée Conception.
PEINTURE TITULAIRE :
Le tableau de l'Immaculée Conception a été exécuté par Filippino Dingli (d. 1677). L'huile sur toile du début du baroque est courbée pour s'adapter au retable concave de la chapelle.
Dans l'art du XVIIe siècle, la vénération de la Vierge Marie a conduit à une nouvelle représentation de l'Immaculée Conception qui puise ses images dans l'Apocalypse 12:1. Le tableau d'autel en question représente le sujet symbolique de la conception de Marie dans le ventre de sa mère Anne. Elle est représentée comme une jeune femme vêtue d'une robe blanche et d'un manteau bleu, avec une ceinture franciscaine à triple nœud autour de la taille. Ses mains sont croisées sur sa poitrine ou réunies en prière. Le croissant de lune à ses pieds est le symbole de la chasteté de Marie.
Au-dessus de la figure de Marie se trouve Dieu le Père, qui regarde du haut des cieux. La peinture titulaire représente également une série de putti par paires entourant l'Immaculée Conception dans un cercle de nuages. Chaque paire tient un symbole des litanies de la Vierge Marie.
POINT FORT :
La chapelle est également ornée d'une série de peintures à l'huile sur bois, représentant des roses et d'autres fleurs autour de la moitié supérieure de la chapelle. La rose est particulièrement associée à la Vierge Marie qui est appelée la "rose sans épines", c'est-à-dire sans péché. La chapelle est décorée de sculptures ornementales en haut-relief, exécutées dans les années 1650 par la famille de sculpteurs maltais Casanova.
SOUS-PROJET ERDF :
La chapelle de l'Immaculée Conception est dotée de six grands tableaux représentant des épisodes de la vie de la Vierge Marie. Avec le tableau principal de l'Immaculée Conception dans le retable concave du chœur, les tableaux illustrent les thèmes de la naissance de la Vierge, de la présentation de la Vierge au temple, de l'Annonciation, de la visite de la Vierge à sainte Élisabeth, de la présentation du Seigneur au temple et de l'Assomption de la Vierge. Le cycle serait l'œuvre de deux artistes, le maître Filippino Dingli (d. 1677) et son élève Stefano Erardi (1630-1716).
INFORMATIONS SUR LE PROJET :
Le projet cofinancé par l'Union européenne s'est concentré sur les actions de conservation nécessaires pour assurer la préservation à long terme des peintures. Les interventions visaient à nettoyer, réparer, consolider et conserver la détérioration et les dommages subis par les couches picturales, la toile et les châssis en raison des infiltrations d'eau, de l'humidité et des attaques d'insectes. Ces actions de conservation assureront la protection à long terme et la jouissance de ce patrimoine artistique situé au cœur de la communauté et du site du patrimoine mondial de La Valette.
HEURES D'OUVERTURE AUX VISITEURS :
Voir parrocci.knisja.mt/parrocca pour plus de détails.
COMMENT ARRIVER :
Consulter le site Internet des transports publics de Malte : www.publictransport.com.mt
